几乎所有的文章，都需要开头；几乎所有的故事，都需要结尾。但我想用一个最简单明了最不卖弄辞藻的开头，直接切入这一个没有结尾的故事。
这个故事，有好几个译名。《孤堡惊情》，总令人误会这是否该是一个缠绵悱恻的爱情故事；《灵异孤儿院》里面的“灵异”二字委实不含蓄，颇有点制造噱头的意味；《凶宅儿魂》，形象倒是形象了，形象得每个字的信息量都很大，却恶作剧似的把影片盖棺定论为了恐怖片，而事实上用恐怖片来定义本片过于单薄肤浅——故，《孤儿院》这一翻译，最符合我对本片的理解。这个译名不仅体现出了文艺片的气质，更包含了多重隐喻——主角劳拉及其儿子的边缘身份，片中悲惨故事的缘起和终结，以及，人生而为人的个体孤独感和宿命性。游荡于人世，每个人其实都是孤儿的潜藏命题呼之欲出。
故事的框架很简单，条理清晰，叙事严谨，又不乏旁逸斜出的妙笔。好的故事总是这样，如作画，大的构图框架精彩，在局部在细节偏又别具匠心。如果从头开始叙述故事，我想这篇影评便会流于繁冗琐碎，于是只想用三个关键词来解读本片：母爱，童年，救赎。
先说母爱。女主角劳拉无疑是具有大爱的非凡女性。虽是孤儿，饱经生活的颠沛曲折，但她始终怀着爱心想去弥合世界与自己的缝隙。西蒙，这个存在缺陷的小生命，被她敞开胸怀毫无芥蒂地接纳，从那么小的婴儿，到长着卷曲的棕色头发的小天使，这中间不只是时间的单线述说，而是爱、精力和心血的多线叙述。片子前面铺陈的母子俩的简单对话，彼此亲昵，互动游戏，甚至争吵斗争，看似轻描淡写繁琐平常，却于平淡处愈见情深。只是，我们知道，悲剧的来临前，往往上演喜剧。于是，当孩子在与母亲吵架后失踪了，遍寻不得了，那些温馨甜暖的生活画面，便成了割肉的钝刀子，一下下，深入骨。为了找到孩子，这个痛苦的母亲尝试了所有的办法，可是最终，当孩子被找到，而镜头缓慢回放，把真相残忍地裸露裸露出来，这个母亲已经再也没有活下去的理由，她的爱无处安放，唯有敲响丧钟送往冥河的彼岸。这一幕，是本片中母爱集中展现的最高潮，也是最令观众为之心伤的一幕。当真相被揭开，绝望的劳拉抱着小小的尸骨嘶声呐喊之时，我的心也潮湿了，因为，我，同样身为一个母亲。当你想象，弱小的西蒙一个人困在黑暗的楼梯间里，又饿又渴，满心恐惧，拼了命想向自己的妈妈求助，却怎么敲也无人回应，那是怎样的害怕和绝望；当你想象，还是个幼儿的西蒙摔下楼梯，生命开始离自己远去的那一霎那，又是怎样忍受着疼痛呼唤自己的妈妈；当你想象，母亲劳拉发现居然是因为自己的粗心而把孩子锁在地下，所有夜里的不明声响全都不是幻觉而是可怜的孩子在朝自己求救，会是怎样的悔恨和痛楚；当你想象，当劳拉以为找到了孩子而满心欢喜的抱着，却最终怀里
白癜风巩固治疗的重要性是什么空无一物而只存眼前干枯了的尸骸的时候，是怎样的悲怆无助——那种强烈的代入感，足以使任何一个观看的母亲都从灵魂深处发出苦痛的呐喊。很多评论提到，这一幕落泪了，觉得难过伤心，而我真心感觉，有些体验，真的只有为人父母后才足够深刻。爱和疼已然不是隔水望月的模糊，而是身在其中的透彻。那种锥心的疼痛，如同一记重拳，不偏不倚地直击心脏最柔软的角落——这就是说故事者展现给母亲们的母爱，看故事的和说故事的互相观望，故事里的和故事外的互相观照，从情节到情绪，都衔接成了一个圆，这也就是说故事者的功力。
再说童年。片中两条叙事线交错前进，其中很重要的一条，就是女主角的童年一线。那样的童年，是个看似残破实则欢悦的开始，却又酝酿出那么多跌宕的后来。身处童年中的那些孩子们无疑是悲惨的，而抛弃童年的劳拉，却是最悲哀的。她把童年的玩伴忘了，她把童年的游戏扔了，她把童年的自己丢了，于是，就像片中暗喻的温迪一样，无法再登陆永无岛，无法再挽回自己孩子的生命。试想，如果她不是偏执地用大人的思维去扼杀孩子简单纯澈的念头，如果她不是固执地不去聆听分享儿子的小小世界，如果她不是坚决地不去执行儿子留下的看似幼稚的游戏程序，那么，她的小西蒙，就不会孤零零地死在无人知晓的角落里。片中有一幕极为意味深长：在劳拉找到自己儿子的时候，她紧张地抱起他，嘴里不断对儿子说着，没有托马斯，没有那些小孩，让他们都消失了吧，没有那个世界，让我们从那个世界回来吧。紧接着，眼睛闭上，再睁开的时候，世界恢复原状，没有童声笑语，没有追逐嬉戏，没有温暖的灯塔灯光，同样的，怀里的儿子也没有了。其实，当她让儿时的伙伴消失，当她把童年抛弃，也就是割裂了自己与过去的关联，亦就是消灭了那个仍存有相信的自己。于是，那个幻想出来的世界崩塌，而冰冷的现实世界如潮水般汹涌而至。每一个抛弃童年的人，都没有了做梦的权力，都必须接受现实。而显示有那样不可接受——最终，她只能选择自我灭亡。反过来，我们又何尝不是如此。一个个学着长大成人，变得不再相信，变得对一切所谓虚妄所谓臆想所谓不切实际都丧失了耐心。眼睛在看，而心已盲；耳朵在听，但心已聋。我们自以为领会了生活的精髓，殊不知最终只是丧失了信念和追求、相信与自由，成为生活的机器。
最后来谈谈救赎。上面讲到，劳拉最终自我灭亡了。这是一种悲观主义角度的解读，其实，本片的经典之处，就在于其矛盾的双重性，既不可调和，又互相协调，正如死去的植物的尸体，上面往往生长着新的生命。片末，劳拉抱着儿子，吃下一粒粒安眠药，存了赴死的决心，但，转折来了，按照游戏规则，玩到最后找到宝贝的人可以许一个愿望。这个意念像一道光照亮了劳拉，她喃喃着，要西蒙回来。随着怀里逐渐沉重，小小的男孩双脚触地，真的回到她的怀抱。看着自己的母亲，男孩西蒙也许下了愿望：让妈妈永远照顾自己和那些可怜的孩子们。母子俩的愿望都实现了……可是镜头一转，墓碑上，母子二人的名字赫然在上头。原来，不是他回来了，而是她去了他的世界。肉体是消亡了，可是在精神上，他们美梦成真，所有的艰难曲折，颠沛波澜都得到了救赎，最终，爱以另一种形式得到了成全。而劳拉的丈夫，也在捡到妻子留给他的幸运项链的同时，绽开了释怀的幸福的微笑。所有人都获得了美满，即便这一份美满超脱了世俗的认知范围，那[url=http:
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